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17 novembre 2012 6 17 /11 /novembre /2012 07:57

         Je n’ai pas l’intention de faire ici une étude exhaustive des schémas dramatiques des séries policières dont nos petits écrans sont assaillis dès que nous tournons le bouton sur ON : il me faudrait y consacrer un temps que je n’ai pas, une patience pour la recherche que je n’ai plus et sans doute un sérieux de connaissances en la matière que je n’ai jamais eu, au-delà d’un facile dilettantisme. Pourtant, je ne peux guère repenser à cette trop brève liste que j’ai donnée hier d’idées géniales dont la rareté fait tout le prix sans considérer que je fais un grand tort à Agatha Christie – encore elle – bien que je l’aie déjà mentionnée avec grande louange. L’idée d’avoir fait prendre pour une présence humaine la simple audition d’une voix enregistrée doit certes lui être attribuée, mais il ne faudrait pas pour autant négliger une autre idée elle aussi révolutionnaire sous sa plume et promise à une aussi belle fortune : je pense au schéma dramatique des célèbres Dix petits nègres, avec ce rassemblement de dix personnes étonnées d’une invitation pareille et de toute évidence condamnées puisque un individu disparaît chaque jour, en même temps qu’une des dix petites figurines qui décorent le salon (pour la vérité de l’histoire, en Angleterre il s’agit de petits Indiens). Non seulement l’angoisse devient chaque jour plus étouffante, exacerbant les soupçons et les haines, mais mathématiquement le compte devient surréaliste – jusqu’au bouquet final qui révèle que l’un des assassinés n’est pas mort et demeure au contraire le fomentateur d’une magistrale mécanique d’extermination des autres. Même quand on a vu mainte fois ce schéma, il marche toujours, puisqu’il ne se révèle qu’en fin de parcours. Le Six Hommes morts de Stanislas A. Steeman n’est-il pas une savoureuse preuve de réemploi de l’idée de base ?

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