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13 mars 2013 3 13 /03 /mars /2013 08:43

         Je ne sais pas si Kelly Reichardt a fait ou fera école : j’imagine que sa Dernière Piste  n’a pas été ignorée des amateurs de beau, mais il faudrait son talent singulier pour suivre cette voie. Je crois en tout cas que la page des Westerns est tournée. Il y a eu leur enfance, leur explosion en tous sens, leurs thèmes pieusement repris, leurs acteurs consacrés, leurs décors toujours admirables, bref le mythe de l’Ouest et tout ce qui pouvait s’y rattacher de près ou de loin. Il y a eu aussi leur crépuscule, l’éclatement des légendes autour de Pat  Garret  et du Kid, les traitements historiques, les traitements ironiques, la condamnation de la violence après en avoir prôné la beauté, la mise en lumière de la veulerie des populations, l’effondrement progressif du mythe face à la civilisation qui gagne le terrain conquis par le courage solitaire…Tout cela, en outre, soutenu par des partitions musicales – Tiomkin et Compagnie, ou encore Morricone sur le tard – dont les airs nous sont familiers voire emblématiques. Par ce biais de la musique, justement, je crois qu’une ère nouvelle s’annonce pour le western : l’accompagnement de La Dernière Piste est constitué de musique sérielle, éloignée au maximum de la chanson à faire galoper les chevaux, cherchant à déconcerter par l’absence de mélodie, de rythme, d’associations familières, d’enchaînements, autant que par les sons inattendus qui soulignent les atmosphères non explicitées ou les émotions inexprimées. Un renouvellement total, donc – qui restera peut-être comme un unicum, sans postérité comme l’a été Hell’s a-poppin’ , à cause même de cette originalité intrinsèque. Bon. J’ai compris. Je ne vous  reparlerai plus de La Dernière Piste.          

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When you are an expert on a topic, it’s fine to emphasize your authority with the first-person voice, especially if your personal story resonates in a universal way.
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