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29 octobre 2015 4 29 /10 /octobre /2015 08:34

                     Je crois que le fonctionnement des scénaristes pour un feuilleton qui dure des années (et je ne parle pas des monuments comme Lost, ou encore Deadwood ou Twinpeaks, qui en principe ne racontent qu’une histoire mais en englobant tellement de personnages et de thèmes qu’on finit par ne plus distinguer les épisodes les uns des autres, tant cette histoire à raconter est forte) est fort différent de la formule (ou des formules) applicables pour les épisodes enfilés les uns à la suite des autres avec un thème développé et terminé  chaque fois. Ainsi (et je ne le brandis pas comme un exemple à suivre) dans EastEnders ce thème du mariage qui, revenant de temps à autre selon les intrigues ou les rencontres, peut admettre d’étonnantes variantes. Un grand mariage pakistanais, avec chevaux et costumes des Mille et Une Nuits, s’explique sans problème. Mais celui où le marié, le soir même, est poursuivi à tort comme meurtrier et dans sa fuite sur les toits tombe et se tue ? Ou celui dont le marié, ayant dû courir pour arriver à temps chez le registrar, est victime d’un infarctus devant la porte ? Ou celui dont le marié, qui avait déjà connu liaisons et unions diverses par le passé, est descendu par une des ex laissées pour compte (rassurez-vous, malgré beaucoup de sang sur la robe de la mariée il ne mourra pas) ? Ou celui où le marié, au moment de dire le Oui fatal, n’arrive pas à se décider et s’enfuit (ô  Alexandre le Bien heureux, comme ton refus de l’esclavage marital était poétique !) ? Ou encore ces mariages à l’hôpital avec un presque déjà défunt ? Ou celui où le mariage est interrompu par la réclamation des droits plus forts d’un autre prétendant, clamés du haut de la galerie de l’orgue ? Toutes ces variantes –et j’en passe – dans le même feuilleton… Mais il est vrai qu’étalées sur des années…

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